Diferencia entre revisiones de «Diego Velázquez»
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** Fuente: [[Eugenio d'Ors]]: ''Tres horas en el Museo del Prado'', página 58.<ref name="Ors-treshoras"/>
* «Velázquez es como un cristal sobre el mundo».
** Fuente: [[Eugenio d'Ors]]: ''Tres horas en el Museo del Prado'', página 50.<ref name="Ors-treshoras">
* «Yo no he tenido otros [[maestros]] que la [[Naturaleza]], Velázquez y [[Rembrandt]]».
** [[Goya]], en una nota recogida por Laurent Matheron en la primera biografía del pintor, publicada en 1858.<ref>{{Versalita|Muñoz-Rojas}}, Ritama. [https://elpais.com/diario/1997/04/16/madrid/861189866_850215.html «La reedición de la primera biografía de Goya cierra el año dedicado al pintor.»] ''El País''. Consultado el 29 de mayo de 2019.</ref>
=== En autores clásicos ===
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** Fuente: ''Velázquez, el pintor hidalgo'', página 137.<ref name="JBaticle"/>
* «¡Que realismo y qué inteligencia en el uso del claroscuro! ¿Cómo ha sabido utilizar, para individualizarlos, el efecto del aire al pasar entre los objetos
** Fuente: ''Velázquez, el pintor hidalgo'', página 137.<ref name="JBaticle"/>
=== En obras de ficción ===
* «Tengo presente que las gentes que pinto quedan definitivamente muertas en mi pintura y eso que intento infundirles vida. Sólo lo he conseguido una vez a base de juegos de luces y movimientos, y fue cuando pinté ''[[w:Las meninas|La familia de Felipe IV]]'', el cuadro que mandó colgar Su Majestad en la antecámara de su despacho. Allí intenté pintar un instante de vida de las personas
** Fuente: [[Nestor Luján]]: ''Los espejos paralelos''. Finalista Premio Planeta 1991. 1ª ed. Planeta S.A., 1991; ISBN 8432070378. Página 180.
== Citas sobre sus obras ==
* «A sus contemporáneos les parecía que [sus figuras] no estaban ‘acabadas de pintar’ y a ello se debe que Velázquez no fuese en su tiempo popular. Había hecho el descubrimiento más impopular: que la realidad se diferencia del mito en que no está nunca acabada
** Fuente: [[José Ortega y Gasset]]: ''Velázquez'', 1953 (en ''Velázquez, el pintor hidalgo'', página 141).
* «Consciente del escenario moral de su impostura, tanto como de lo que se jugaba en ese [[autorretrato]] crucial que es ''Las meninas'', Velázquez desdeña el disfraz en su sentido más pormenorizado, claro, inmediato y rupestre, para elevarlo a la categoría de una estrategia intelectual (...) Todo el cuadro de ''Las meninas'' es su [[disfraz]]». <ref>Citado en Chamorro, Eduardo. ''Trucos de artista''. Editorial Planeta, 1998. ISBN 8408026054. pp. 189-190.</ref>
* «''[[w:El bufón llamado don Juan de Austria|El bufón llamado don Juan de Austria]]'' nos recuerda un momento en la historia del mundo. El momento de ''Don Quijote''. El que pueda entender, entienda
** Fuente: [[Eugenio d'Ors]]: ''Tres horas en el Museo del Prado'', página 58.<ref name="Ors-treshoras"/>
* «El [[jardín]] secreto de Velázquez está, casi íntegro, en el ''[[w:Vista del jardín de la Villa Médici en Roma|Jardín de Villa Médicis]]''
** Fuente: [[Eugenio d'Ors]]: ''Tres horas en el Museo del Prado'', página 59.<ref name="Ors-treshoras"/>
* «La [[mitología]] se vuelve picaresca en Velázquez. La [[religión]] no. El ''[[w:Cristo crucificado (Velázquez)|Cristo crucificado]]'' significa una dignidad suprema
** Fuente: [[Eugenio d'Ors]]: ''Tres horas en el Museo del Prado'', página 55.<ref name="Ors-treshoras"/>
* «Pero donde indudablemente Velázquez dio la más exacta idea de la Verdad misma fue en el cuadro de ''[[w:Las hilanderas|Las hilanderas]]'', que pertenece a su último estilo y está hecho de tal modo que parece que la mano no haya tenido parte alguna en la ejecución y que sólo haya sido pintado con la [[voluntad]]...».
** Fuente: [[w:Anton Raphael Mengs|Anton Raphael Mengs]] (en ''Velázquez, el pintor hidalgo'', página 137-138).
* «Velázquez, el gran [[paisaje|paisajista]], el trazo quizá más ejemplar de su pintura, la espalda de la ''[[w:Venus del espejo|Venus del espejo]]'', es un paisaje de la carne
** Fuente: [[Corpus Barga]]: ''Fuegos fugitivos'', página 186.<ref name="barga-velazquez">Corpus Barga. ''Fuegos fugitivos: antología de artículos de Corpus Barga, 1949-1964'' (edición de Manuel Velázquez Castro). UNMSM, 2003. ISBN 9972462293. [https://books.google.es/books?id=HOwHkU3_haIC&hl=es&source=gbs_navlinks_s]</ref>
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