Diferencia entre revisiones de «Robert Bresson»

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[[w:Robert Bresson|'''Robert Bresson''']] (1901-1999). Cineasta francés, autor de una serie de películas en las que desarrolló un discurso en busca del total y absoluto ascetismo, aspirando a captar aquello que escapa a la mirada ordinaria.
[[w:Robert Bresson|'''Robert Bresson''']], (Francia, 25 de septiembre de 1901 - 18 de diciembre de 1999), cineasta, autor de una serie de películas en las que desarrolló un discurso en busca del total y absoluto ascetismo, aspirando a captar aquello que escapa a la mirada ordinaria.
 
==Citas==
 
* "Un solo misterio el de las personas y de los objetos. "
*Filmación. Nada en lo inesperado que secretamente tú no esperaras.
* "Filmación. Nada en lo inesperado que secretamente tú no esperaras."
*Escarba en el mismo lugar. No te escurras fuera. Doble, triple fondo de las cosas.
*Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por medio de la inmovilidad y el silencio.
* "Escarba en el mismo lugar. No te escurras fuera. Doble, triple fondo de las cosas."
*Tu imaginación apuntará menos a los acontecimientos que a los sentimientos, queriendo siempre que éstos sean lo más documentales posible.
*Filmación. Colocarse en un estado de ignorancia y de curiosidad intensas, y no obstante ver las cosas antes.
* "Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por medio de la inmovilidad y el silencio."
*Lo que ocurre en las junturas. Las grandes batallas, decía el general M. . ., se libran casi siempre en los puntos de intersección de los mapas de estado mayor.
*Cinematógrafo, arte militar. Preparas una película como se prepara una batalla.
* "Tu imaginación apuntará menos a los acontecimientos que a los sentimientos, queriendo siempre que éstos sean lo más documentales posible."
*No filmar para ilustrar una tesis o para mostrar a hombres o mujeres limitados a su aspecto externo, sino para descubrir la materia de la que están hechos. Alcanzar ese “corazón” que no se deja atrapar ni por la poesía, ni por la filosofía, ni por la dramaturgia.
*Retoque de lo real con lo real.
* "Filmación. Colocarse en un estado de ignorancia y de curiosidad intensas, y no obstante ver las cosas antes."
*Corot: “No hay que buscar, hay que esperar.”
*Lo real llegado a la mente ya no es real. Nuestro ojo demasiado pensante, demasiado inteligente.
* "Lo que ocurre en las junturas. Las grandes batallas, decía el general M. . ., se libran casi siempre en los puntos de intersección de los mapas de estado mayor."
*Filmación. Tu película debe parecerse a la que ves cuando cierras los ojos.
*Dos clases de realidad. 1. Lo real en bruto registrado tal cual por la cámara; 2. Lo que llamamos real y que vemos deformado por nuestra memoria y por falsos cálculos.
* "Cinematógrafo, arte militar. Preparas una película como se prepara una batalla."
*Problema. Hacer ver lo que ves, por intermedio de una máquina que no lo ve como tú lo ves.
*Filmación. Angustia de no dejar escapar nada de lo que sólo entreveo, de lo que tal vez aún no veo y que no podré ver sino más tarde.
* "No filmar para ilustrar una tesis o para mostrar a hombres o mujeres limitados a su aspecto externo, sino para descubrir la materia de la que están hechos. Alcanzar ese 'corazón' que no se deja atrapar ni por la poesía, ni por la filosofía, ni por la dramaturgia."
*Filmar es ir a un encuentro. Nada en lo inesperado que no sea secretamente esperado por ti.
*Filmar de improviso, con modelos desconocidos, en lugares imprevistos, adecuados para mantenerme en un estado tenso de alerta.
* "Retoque de lo real con lo real."
*Lo real en bruto no dará por sí mismo lo verdadero.
*Infundir a los objetos el aire de tener ganas de estar allí.
* "Lo real llegado a la mente ya no es real. Nuestro ojo demasiado pensante, demasiado inteligente."
*Filmación: Atenerse únicamente a impresiones, a sensaciones. Ninguna intervención de la inteligencia extraña a esas impresiones y sensaciones.
*Formas que parecen ideas. Considerarlas verdaderas ideas
* "Filmación. Tu película debe parecerse a la que ves cuando cierras los ojos."
*Felicidad de contemplar el movimiento: caballo, atleta, pájaro.
*Si una imagen, contemplada aparte, expresa algo nítidamente, si conlleva una interpretación, no se transformará al contacto con otras imágenes. Las otras imágenes no tendrán ningún poder sobre ella y ella no lo tendrá sobre las otras imágenes. Ni acción, ni reacción. Es definitiva e inutilizable en el sistema del cinematógrafo. (Un sistema no lo regula todo. Es el comienzo de algo.)
* "Dos clases de realidad. 1. Lo real en bruto registrado tal cual por la cámara; 2. Lo que llamamos real y que vemos deformado por nuestra memoria y por falsos cálculos."
*Aplicarme a imágenes insignificantes (no significantes)
*Aplanar mis imágenes (como con una plancha), sin atenuarlas.
* "Problema. Hacer ver lo que ves, por intermedio de una máquina que no lo ve como tú lo ves."
*Cuando un solo violín basta, no emplear dos.
*Un conjunto de buenas imágenes puede ser detestable.
* "Filmación. Angustia de no dejar escapar nada de lo que sólo entreveo, de lo que tal vez aún no veo y que no podré ver sino más tarde."
*Nada de música de acompañamiento, de sostén o de refuerzo. Absolutamente nada de música. (Salvo, por supuesto, la música interpretada por instrumentos visibles)
*Es preciso que los ruidos se conviertan en música.
* "Filmar es ir a un encuentro. Nada en lo inesperado que no sea secretamente esperado por ti."
*La imagen no tiene un valor absoluto. Imágenes y sonidos deberán su valor y su poder sólo al uso que tú les asignes.
*Que se sienta el alma y el corazón de tu película, pero que se haga como labor de las manos.
* "Filmar de improviso, con modelos desconocidos, en lugares imprevistos, adecuados para mantenerme en un estado tenso de alerta.
*Que sea la íntima unión de las imágenes la que las cargue de emoción.
* "Lo real en bruto no dará por sí mismo lo verdadero."
*Una imagen demasiado esperada (cliché) nunca parecerá justa, incluso si lo es.
*Monta tu película a medida que la filmas. En ella se forman núcleos (de fuerza, de seguridad) a los que se aferra todo el resto.
* "Infundir a los objetos el aire de tener ganas de estar allí."
*El nexo insensible que liga a tus imágenes, las más distantes y las más distintas, es tu visión.
*Lo que ningún ojo humano es capaz de atrapar, lo que ningún lápiz, pincel o pluma es capaz de fijar, tu cámara lo atrapa sin saber qué es y lo fija con la escrupulosa indiferencia de una máquina.
* "Filmación: Atenerse únicamente a impresiones, a sensaciones. Ninguna intervención de la inteligencia extraña a esas impresiones y sensaciones."
*Montar una película es enlazar a las personas unas con otras y con los objetos a través de las miradas.
*Dos personas que se miran a los ojos no ven sus ojos sino sus miradas. (¿Razón por la cual uno se equivoca sobre el color de los ojos?)
* "Formas que parecen ideas. Considerarlas verdaderas ideas."
*Que los sentimientos causen los acontecimientos. No a la inversa.
*Las ideas, esconderlas, pero de manera que se las encuentre. La más importante será la más oculta.
* "Felicidad de contemplar el movimiento: caballo, atleta, pájaro."
*Haz que aparezca lo que sin ti quizá nunca se vería.
*Imagen. Reflejo y reflector, acumulador y conductor.
* "Si una imagen, contemplada aparte, expresa algo nítidamente, si conlleva una interpretación, no se transformará al contacto con otras imágenes. Las otras imágenes no tendrán ningún poder sobre ella y ella no lo tendrá sobre las otras imágenes. Ni acción, ni reacción. Es definitiva e inutilizable en el sistema del cinematógrafo."
*No pienses tu película fuera de los medios que posees.
*Desembarazarme de errores y falsedades acumulados. Conocer mis recursos, estar seguro de ellos.
* "Aplicarme a imágenes insignificantes."
*La facultad de aprovechar bien mis recursos disminuye cuando su número aumenta.
*Controlar la precisión. Ser yo mismo un instrumento de precisión.
* "Aplanar mis imágenes, sin atenuarlas."
*Dos simplicidades. La mala: simplicidad-punto de partida, buscada demasiado pronto. La buena: simplicidad-resultado, recompensa por años de esfuerzo.
*Un sonido nunca debe acudir en auxilio de una imagen, ni una imagen en auxilio del sonido (...) La imagen y el sonido no tienen que prestarse ayuda, sino que han de trabajar cada uno a su vez por una suerte de relevo.
* "Cuando un solo violín basta, no emplear dos."
*Es necesario que tu película despegue. La hinchazón y lo pintoresco le impiden levantar el vuelo.
*Llamarás bella a la película que te dé una idea elevada del cinematógrafo.
* "Un conjunto de buenas imágenes puede ser detestable."
* "Nada de música de acompañamiento, de sostén o de refuerzo. Absolutamente nada de música."
* "Es preciso que los ruidos se conviertan en música."
* "La imagen no tiene un valor absoluto. Imágenes y sonidos deberán su valor y su poder sólo al uso que tú les asignes."
* "Que se sienta el alma y el corazón de tu película, pero que se haga como labor de las manos."
* "Que sea la íntima unión de las imágenes la que las cargue de emoción."
* "Una imagen demasiado esperada nunca parecerá justa, incluso si lo es."
* "Monta tu película a medida que la filmas. En ella se forman núcleos a los que se aferra todo el resto."
* "El nexo insensible que liga a tus imágenes, las más distantes y las más distintas, es tu visión."
* "Lo que ningún ojo humano es capaz de atrapar, lo que ningún lápiz, pincel o pluma es capaz de fijar, tu cámara lo atrapa sin saber qué es y lo fija con la escrupulosa indiferencia de una máquina."
* "Montar una película es enlazar a las personas unas con otras y con los objetos a través de las miradas."
* "Dos personas que se miran a los ojos no ven sus ojos sino sus miradas."
* "Que los sentimientos causen los acontecimientos. No a la inversa."
* "Las ideas, esconderlas, pero de manera que se las encuentre. La más importante será la más oculta."
* "Haz que aparezca lo que sin ti quizá nunca se vería."
* "Imagen. Reflejo y reflector, acumulador y conductor."
* "No pienses tu película fuera de los medios que posees."
* "Desembarazarme de errores y falsedades acumulados. Conocer mis recursos, estar seguro de ellos."
* "La facultad de aprovechar bien mis recursos disminuye cuando su número aumenta."
* "Controlar la precisión. Ser yo mismo un instrumento de precisión."
* "Dos simplicidades. La mala: simplicidad-punto de partida, buscada demasiado pronto. La buena: simplicidad-resultado, recompensa por años de esfuerzo."
* "Un sonido nunca debe acudir en auxilio de una imagen, ni una imagen en auxilio del sonido (...) La imagen y el sonido no tienen que prestarse ayuda, sino que han de trabajar cada uno a su vez por una suerte de relevo."
* "Es necesario que tu película despegue. La hinchazón y lo pintoresco le impiden levantar el vuelo."
* "Llamarás bella a la película que te dé una idea elevada del cinematógrafo."
==Referencias==
*''Notas sobre el cinematógrafo'' (Gallimard, 1975).
 
 
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